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    画里话外
      主题:笔简墨精——记大写意著名画家杨怀君先生
      画家一哥 (收藏家)
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      • 发表于2017-07-23 09:26       1#
    笔者常与艺友茶楼一隅相聚,每每感叹国画艺术与市场现状,常常是难以心平气静。  
      中国画的发展无疑进入了一个崭新而又关键的时期。一方面人们需要在重重烟幕中,穿透光怪陆离的视觉与浮夸不实的说辞,难以看清中国画发展的脉络;另一方面还要不断地在审美中寻找中国画的诗意,可以这样说,中国画无论从内容还是形式,无论从审美还是功能都已进入多元化的时代,可谓艺象万千。在这里没有统一的标准,也很难找到裁判,大家只有在继承与创新中寻找“张力”,寻找新的突破。如果说这是中国画发展的一个潮流,那么杨怀君就是画海的拾贝人。

      杨怀君,号上达、清风堂主,1959年生,山东省济宁人,中国著名大写意花鸟画家,现为:中国美协山东省美术家协会理事,孔孟书画院特聘高级画师,济宁美术家协会副主席,孟子书画研究院副院长;山东省鱼台县美协主席。2008年深造于中国国家画院高研班。作品多次在全国和省级展览获奖,并多次赴日本、韩国、新加坡展出,出版《杨怀君花鸟画作品选》《杨怀君花鸟画集》《当代花鸟画系列——杨怀君》等。

      杨怀君艺术主张在传统绘画基础上推崇“中国现代文人画”以诗词境入画,以“清心,不应务心“的美学意识融悟中国绘画创作中。追求“去留无意、宠辱不惊”的忘我境界,因为在中国绘画的修炼中只有做到“无异言而生清静心”的境界时,作品流露的才是天人合一的精神气息,笔墨之意方可动人、感人。其为人,重一“情”字;其为艺,重一“道”字;其为笔墨,重一“灵”字;其养性,重一“清”字。通观杨怀君之人才艺,骨子里饱含一股“文人清气”。
      对杨怀君的画,曾被中国花鸟画大师杨象宪称赞“杨先生的画用笔简,用墨精,造型精确,走自己的风格路子了”。 近年又赴北京拜著名画家邓嘉德先生为师,自经名师点悟,而又勤于思识,深悟天地人之辩证和谐关系。其作画为人,不张扬,不自是,不温不火,不躁不浮。悠悠然、蔼蔼然、恬恬然,有学者风。其行万里路,一天地为师;读万卷书,集古今之长。在他的书画作品中,虽不无八大、缶庐、白石、苦禅诸大师的影子,但更透露出他深入生活,师法自然,师学舍短,敏于创造的精神和胆识。其画以水墨为主,偶尔色墨兼施,画风“典丽雅洁,雍容华贵”。其立意高远,不随时俗;构图简洁洗练。无论大尺幅,还是简笔小品,皆能小中见大,气势磅礴。其行笔含蓄蕴藉,稳健停匀;笔墨浑厚稚拙,酣畅淋漓,富含韵致。不时有诙谐,意想不到之趣味出现,且才思敏捷,极善款题,书风秀美,六体兼能,洋洋洒洒,满题诗文,诗书画印,互为生发,乃其现代文人艺术之显著风格。其内容紧扣时代,充满前瞻理念。既有民族传统的精神风骨,更有现代文人艺术之血肉情怀。用杨怀君自己的语言表述:“主张在传统文人画的基础上推崇‘中国现代文人画’,以诗词意境入画,追求‘博大’,‘去留无意,宠辱不惊’的忘我境界,‘清心,不应务心’的美学意识融悟中国绘画和‘天人合一’的精神气息。”此种评断,看似臃长,实得其神。

      不少有识之士都已看到,像齐白石、王雪涛、朱屺瞻等大师巨匠的离去,使中国画坛顿时少了一些精神,20世纪三四十年代出生的当今画坛的主力,由于教育的原因远离传统,再加上文化大革命的十年荒废,待拿起画笔时,又不幸赶上80年代艺术市场的复苏,为了生计,又在不顾一切地去画商品画,这一切过去之后,面对艺术,面对传统,又深深感到力不从心。可以这样说,中国画未来的希望,也许更多地在20世纪六七十年代的这一群,这一年龄组的画家常常被习惯地冠上“青年”的头衔。但在当代社会中,青年往往与“无畏”、“有勇气”划上等号,同时它也标示着未来与发展。事实上,其中的大多数已经通过全国性的展览和其他展览崭露头角,并初步确立起应该属于他们的地位。他们共同的特点还在于:美术院校正规训练是他们成长中的重要一环,对传统可谓熟谙;同时他们也信奉过现代思潮,曾经热衷于对西方现代艺术的经典进行重新诠释,绘画逐渐成为一种关乎他们的志向、姿态、生活模式与立场的观念,同时更重要的是通过绘画他们还在刻意营造一种21世纪新形态的文明知性,如果时代精神允许的话,总有一天从中会衍生出更具价值的艺术特质。在当今大写意花鸟中,杨怀君无疑是很受人注目的。

      一杯清茶放在案头,我们可以想起生活;看茶叶沉浮,我们可以联想人生;观赏杨怀君的作品,我们也许想到更多的是中国大写意花鸟画光明的未来。

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