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董邦达(1699—1769)，字孚存，一字非闻，号东山，富阳县人。雍正元年(1723)拔贡。七年，乡试中式，经刑部尚书励廷仪保举，以七品小京官在户部行走。十一年成进士，改庶吉土。乾隆二年(1737)散馆，授为编修。次年典试陕西。六年，充顺天乡试同考官，时方修《石渠宝笈》、《秘殿珠林》、《西清古鉴》诸书，奉命入内廷襄事。旋授中允，充日讲起居注官，晋侍讲，再晋侍读学士，入直南书房。十二年，授予内阁学士兼礼部侍郎衔，遭母丧回籍。服未及阕，诏以素服入直内廷。嗣充会试副总裁，实授礼部侍郎。十八年，主持江西乡试。此后，多次扈从巡幸，充殿试读卷、经筵讲授、武会试总裁等官，补授都察院左都御史，署翰林院掌院学士，迁工部尚书，转礼部，复转工部，赐紫禁城骑马。三十四年，以老乞休。是年七月，以疾卒，赐祭葬如例，谥曰文恪。墓在富阳新桐乡（今三山镇）新店村，现为县级文物保护单位。
董氏为纪昀的老师，据《纪昀评传》（页58）有如下的记载：（纪昀）己卯秋，钱塘沈先生写余照，先师董文恪公为补《幽篁独坐图》，今四十年矣，偶取展观，感怀今昔，因题长句。
邦达工书，尤善画。篆隶古朴；山水宗元人，多用枯笔，而气势磅礴，生面别开，乾隆帝为之题志者甚多。乾隆二十三年(1758)腊月二十四日，邦达与《红楼梦》作者曹雪芹在宗室敦城家聚会，谈竺论画【谈竺，应为弹竺，竺为一种乐器，与众所周知的高渐离击筑的筑为古文中不同写法，通俗来说就是谈诗论画】，一见如故，曾为曹氏所著《南鹞北鸢考工志》题签并撰序言，传为佳话。
董邦达具有双重身份——官员和画家。作为官员的董邦达，一生可谓仕途通达，荣耀万分。从董邦达的身世看，他是走的是科举之路，高中进士，身为朝廷命官，平日忙于公务，作画只能是董邦达的“副业”，因此他并不是一位职业画家；作为画家的董邦达，他又确实擅长此道，尤其以山水画闻名，是当时一位颇有名气的画家。其画风远师 “元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙），近学“清初四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）。他的山水画作品水墨疏淡，设色淡雅，用笔轻柔，皴法松秀，文人情趣极浓。
由于董邦达既是位地位很高的官员，同时又擅长作山水画，而且皇帝还颇为欣赏其画艺，所以在他流传众多的作品中，有一部分是属于“臣字款”的画幅，就是专门为皇帝而画的作品。从清朝的绘画来看，“臣字款”画数量很多，但是“臣字款”画作者的身份地位却悬殊颇大，其中既有“金枝玉叶”的宗室，还有地位显赫的官员，也有身份比较低下的供奉宫廷的职业画家（既“画画人”）。董邦达的存世作品中就有不少“臣字款”的画幅。但是这《秋林渔隐图》轴的署款为“董邦达谨绘”，姓名前并没有冠以“臣”字，说明此图并非是为皇帝所画的，而从其他画幅中得知，如此署款，其受画人也不是等闲之辈，应当属于“亲王”、“郡王”级别的贵族，至于具体是什么人，已然不可详考了。
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