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      主题:赖少其在上海
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     •   发表于2017-11-13 08:54     1#

        熊炜

        日前,上海中国画院举办了“木石传真——赖少其文献作品展”,以纪念这位画院创始者之一的艺术家对上海美术事业作出的贡献。此次展览也是上海中国画院继去年60周年之际推出“开宗明义第一章——上海中国画院文献展”以来,又一次以回顾老一辈艺术家筹建画院辉煌历史为主题的文献展。

        作为解放之初上海美术事业的开拓者,1952年,经中共中央决定,赖少其从南京调任上海,负责着手筹建华东文联的各项事宜。当时的上海画界,不少画家因时局变革,对新社会尚存芥蒂,赖少其得知这一情况后,首先对国画艺术给予了充分的肯定与支持。他清醒地认识到,若要推动上海的文化建设,就必须要打消画家心中的疑虑,把他们团结起来。于是,他不辞辛劳,东奔西走,以真诚的姿态邀请沪上画家共谋美术事业的发展大计。筹建华东美术家协会(今上海美术家协会)时,他推选黄宾虹为华东美术家协会主席;又延邀花鸟大家唐云出山,担任华东美协展览部主任。在上世纪50年代,林风眠的绘画尚不被许多人接受,赖少其力排众议,提名林风眠为美协的专业画家。此外,赖少其还向老一辈画家虚心求教,登门拜访,与许多人结成忘年之交。

        不久,中央接受了周恩来总理的提议,决定在北京和上海各成立一所中国画院。画院筹建的宗旨是解决于沪上定居的书画名家的生计、研究中国绘画的存续发展,以及吸收和培养江浙一带有实力且有影响力的画家,赖少其被指定为上海中国画院筹委会主任。到任后,在他的多方组织下,朱屺瞻、钱瘦铁、江寒汀、来楚生、张大壮等一批名家进入到画院。赖少其全心全意地投入于画院建设,善于团结画家,与画家交心,甚至出面调解了吴湖帆与贺天健两人多年的恩怨隔阂;最终吴、贺二人冰释前嫌,握手言欢,传为中国美术史上的佳话。很多画家被赖少其的真诚所打动,都将其视作知己。比如林风眠,与赖少其的友谊就颇为深厚。在一次文艺座谈会上,一向寡言少语的林风眠竟然踊跃发言说,他“已和赖少其同志挑战,要下工厂参加劳动锻炼,改造思想,做一个工人阶级的艺术家”(《促进社会主义美术事业大繁荣》,1958年4月1日《美术》),这一番发自肺腑的话,由此可见两人深厚的战斗友谊。在赖少其的不懈努力下,许多优秀的国画家团结在了画院的周围,从此上海中国画院成为华东地区中国画研究的中心,被誉为中国美术界的“半壁江山”。

        在上海工作期间,赖少其敏感地意识到50年代中国画界对传统的忽视、对笔墨生发的淡漠。因此工作之余,他向许多深谙传统精髓的老画家学习。他极力推崇黄宾虹的艺术,在黄宾虹的指导下,赖少其开始学习国画。黄宾虹十分主张临摹古画,说“画不师古,未有能成家者”,又说“取古人之长,皆为己有,而自存面貌之真,不与人同”。受黄宾虹启迪,赖少其以传统为师,学古人精神,从古人的笔墨中研究各家笔墨皴法。在当时,很多人对黄宾虹的艺术不甚理解,评价不一。有人认为他的画太黑,甚至批评 “满纸墨垢,不成画理”。1954年,赖少其在上海为黄宾虹举行画展时,即受到了很多指责。不过赖少其并没有因为这些而退缩,反而更加保护老画家,深入传统、虚心求学,因此赖少其的绘画既能展示前人丰富的皴擦勾勒和位置经营,也同样涵盖今人能接受的时代物象,这是其艺术的独特之处。

        1959年,赖少其离开了上海,调任安徽省委宣传部任副部长兼省文联主席。从此,安徽成为了赖少其的第二故乡,一待就是整整27年,他也将江淮大地视作丰富自己艺术生涯的精神家园。虽然在上海只有短短七年时间,可赖少其对上海文化发展的贡献却是无比巨大的。他主持筹建了华东美术家协会、上海美术馆以及上海中国画院,都成为了如今上海美术活动的重要场所。他对黄宾虹等老一辈国画艺术家的推崇和保护,其格局与眼界之高,亦是同时代的很多艺术家无法比肩的。赖少其是从革命中一步步走来的战士,却拥有着艺术家至淳的浪漫情怀和劳动者踏实肯干、无私奉献的品质,这份革命者才具有的气度和魄力,也必将在其所留下的绘画艺术里继续闪耀着它高洁的光芒。


    淄博市画廊协会 会长 淄博市中国画学会 秘书长
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